Древний Рим. Часть 2
- римские актеры – среда вольноотпущенников и рабов;
- актеры во всех жанрах, кроме ателланы, играли без масок.
Панотомима – мимический танец хора, отделенный от пения. Классическая пантомима предполагала участие не меньше трех человек: танцора; певца, который пояснял телодвижения публике; музыканта.
Мим, мима – жанр площадного представления для непритязательной публики (простолюдины, крестьяне, низшие слои) – акробаты, фокусники, жонглеры, пластические этюды. Как правило, без слов (или с минимальным использованием слова); мог сопровождаться музыкой (но это, скорее, было исключением).
Пирриха – первая балетная форма выступления. Пантомима без комментатора/проясняющего суть действия; в танце участвует не меньше двух человек (количество могло доходить до нескольких десятков). В основе представления чаще лежал некий мифологический сюжет.
Древнеримская комедия
Тит Макций Плавт (Плавт) – демократическое, плебейское направление.
Довольно примитивная форма драматургии, основными задачами которой становится исключительное развлечение и увеселение. Индивидуальность персонажей часто сведена к нулю; действию предшествует замысловатая экспозиция; автора не заботит (как это было, например, у Аристофана в Древней Греции) соразмерность частей, стройность композиции и даже раскрытие интриги.
Использование импровизаций и интерактивных вставок, для привлечения и удержания внимания зрителей. В центре событий, как правило, оказывался бедняк (глупый, жадный, пьяный, завистливый и проч.). Мог использовать и диалог со зрителем для усиления выразительности и создания комического эффекта.
Кантик – монолог героя, содержащий философский элемент, рассуждение или наставление.
Отрывок из комедии Плавта «Клад» (в некоторых переводах – «Кубышка») – обращение ко зрителю:
Я пропал! Я погиб! Я убит! Ой, куда
Мне бежать и куда не бежать? Стой, держи!
Кто? Кого? Я не знаю, не вижу, я слеп!
Но куда мне идти? Где же я? Кто же я?
Не могу я понять! Помогите, молю…
…
Что сказал ты? Тебе я поверить готов,
Человек ты хороший, видать по лицу.
Это что? Вы смеётесь? Всех вас знаю я.
Большинство из вас воры, сомнения нет.
Комедии Плавта относятся к жанру паллиаты (от греч. Pallium – плащ) – они написаны на греческий сюжет, действие событий происходит в Греции, персонажи носят греческие имена.
Публий Теренций Афр (Теренций, Терентий)
Адресовал свои комедии просвещенным, состоятельным, интеллектуальным кругам Рима. Его тексты обладали претензией, были серьёзны и философичны. В них было меньше динамики, чем в комедиях Плавта, раскованности, беззаботности и смеха.
В центре его сюжетов чаще всего оказывалась семейная, нравственно-этическая или моральная проблема. При этом характеры и интрига были проработаны точнее и психологичнее.
Теренций, большей частью, писал римлянам про римлян, работая преимущественно в жанре тогаты (от togata – тога) – комедии с римским сюжетом, герои которой одеты в римскую тогу.
Если Плат развивал направление комедии характеров, потешаясь над человеком (греком), то объектом увеселения Теренция комедия положений – те ситуации, в которых оказывался человек (в том числе и римлянин).
Тем не менее, четко отделить греческое от римского в комедии Рима было сложно, многие отмечали, что, например, «Герои Плавта живут по греческим канонам, справляют греческие празднества, едят и пьют по-гречески, однако сплошь и рядом оказываются «Римлянами», упоминая римских божеств, обыгрывая подробсноти римского уклада жизни, намекая на современные Плавту римские события и личности».
Подобный приём «смешения» элементов разных культур, сюжетных линий разных произведений, эпох и проч. был довольны смелым и легкомысленным шагом даже для комического поэта.
Контаминация – смешение двух или нескольких пьес, по отдельности недостаточных для выполнения художественного замысла автора.
Лекция Анны
Список записей рубрики "История театра":
- Ранние театральные формы
- Античность
- Античный театр. Вводная
- Праздники Великих Дионисий
- Возникновение театра в Древней Греции
- Устройство театрального здания в Древней Греции
- Древняя Греция . Часть 1
- Древняя Греция. Часть 2
- Биографии Трагиков Греции
- Устройство римского театра
- Древнегреческая комедия
- Античная трагедия
- Костюмы актеров древней Греции и Рима
- Истоки Древнеримского театра
- Древний Рим. Часть 1
- Устройство древнегреческой трагедии
- Особенности театра в Древнем Риме и архитектура театрального здания
- Жанры театральных представлений в Древнем Риме
- Древнеримские драматурги
- Древний Рим. Часть 2
- Средневековье
- Возрождение
- Классицизм
- Просвещение
- Романтизм
- Реализм
- Зарубежный театр рубежа XIX-XXвв
- XX век в истории театра
- Стилевые направления
- Символизм
- Мифологический театр Франции. Интеллектуальная драма
- Экзистенциализм
- Французский театр первой половины XX века
- Сюрреализм
- Крюотический театр Антонена Арто
- Дадаизм
- Абсурдизм
- Французский театр второй половины XX века
- Экспрессионизм
- Немецкий театр XX века. Часть I.
- Немецкий театр XX века. Часть 2
- Английский театр XX века
- Итальянский театр XX века. Футуризм и неореализм
- Испанский театр XX века
- Американский театр XX века
- Польский театр
- Восточный театр
- Русский театр
- Скоморошество
- Театр XVII века
- Театр начала XVIII века
- Театр при Петре I
- Театр при Анне Иоанновне
- Театр при Елизавете Петровне
- Классицизм в России
- Крепостной театр в России
- Театр Федора Волкова
- Драматургия Дениса Ивановича Фонвизина
- Драматургия Александра Сергеевича Грибоедова
- Актерские школы XIX века. Часть 1
- Актерские школы XIX века. Часть 2